{"id":16946,"date":"2019-02-28T12:03:41","date_gmt":"2019-02-28T15:03:41","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=16946"},"modified":"2019-03-08T02:51:40","modified_gmt":"2019-03-08T05:51:40","slug":"critica-possum-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-possum-2018\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Possum [2018]"},"content":{"rendered":"\n

Nota do filme:
\"\"
<\/h3>\n\n\n\n

Ap\u00f3s vislumbrar um gigantesco retorno de popularidade e bilheteria, a ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica come\u00e7ou a enxergar o g\u00eanero de terror com bons olhos. Com o passar dos anos, suas franquias de sucesso foram cada vez mais continuadas, seus cl\u00e1ssicos revisitados com o objetivo de atingir novas gera\u00e7\u00f5es e as suas dezenas de subg\u00eaneros exploradas \u00e0 exaust\u00e3o. <\/p>\n\n\n\n

Por\u00e9m, entre os anos de 2014 e 2015, tr\u00eas obras trouxeram um certo respiro ao g\u00eanero do horror e deram origem a um novo movimento intitulado de p\u00f3s-horror. Os excelentes filmes It Follows (2014)<\/em><\/strong><\/a>, The Babadook (2014)<\/a> <\/em><\/strong>e<\/em> The Witch (2015)<\/a><\/em><\/strong> s\u00e3o \u00f3timos retratos dessa nova era de filmes: seu sucesso de cr\u00edtica \u00e9 sempre bastante consider\u00e1vel e a sua recep\u00e7\u00e3o para o grande p\u00fablico divide as opini\u00f5es – sempre pendendo para o lado mais negativo. Por estarem acostumados com jump scares<\/em>, trilhas mais artificiais e apelativas, al\u00e9m de hist\u00f3rias gen\u00e9ricas, \u00e9 comum que haja uma certa resist\u00eancia de aceita\u00e7\u00e3o com o novo formato. E o mesmo ocorre com Possum<\/em><\/strong>, \u00f3tima obra lan\u00e7ada no ano passado.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sean Harris \u00e9 Philip<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ap\u00f3s retornar para a sua cidade natal, um ventr\u00edloquo malsucedido precisa voltar para a sua antiga casa de fam\u00edlia nos sub\u00farbios brit\u00e2nicos. Philip (Sean Harris)<\/strong>, que nunca conseguiu emplacar seu personagem nos teatros infantis, anda de um lado para o outro acompanhado de uma mala que cont\u00e9m Possum, seu medonho boneco em formato de aranha que, ao mesmo tempo que conquista a curiosidade do p\u00fablico, tamb\u00e9m garante a sua antipatia e repulsa. De volta ao lar onde toda a sua vida come\u00e7ou, o homem se v\u00ea obrigado a dividir a mesa de jantar e algumas conversas peculiares e desconfort\u00e1veis com o seu padrasto Maurice (Alun Armstrong)<\/strong>, respons\u00e1vel por ajud\u00e1-lo a reviver alguns fantasmas dos seus traumas do passado. <\/p>\n\n\n\n

Dirigido pelo estreante em longas metragens Matthew Holness, o filme \u00e9 uma experi\u00eancia bastante peculiar. Logo nos primeiros minutos, notamos a criatividade e o obscurantismo do roteiro ao mostrar uma s\u00e9rie de colagens surrealistas em tons verdes e marrons orquestradas por uma trilha estridente e desconfort\u00e1vel que servem de plano de fundo para a breve introdu\u00e7\u00e3o do protagonista e para a leitura de um estranho poema que contar\u00e1 um pouco mais da hist\u00f3ria de Possum, seu “amigo” e “companheiro” de todas as horas. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sean Harris e a floresta, ambiente bastante revisitado durante a obra<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Toda a for\u00e7a da obra est\u00e1 depositada nos ombros de Sean Harris, ator mais conhecido por seus pap\u00e9is em Prometheus (2012)<\/em><\/strong>, Macbeth (2015)<\/em><\/strong> e nos \u00faltimos filmes da franquia Miss\u00e3o Imposs\u00edvel<\/a> (1996-2018)<\/em><\/strong>. Aqui, o londrino encarna um personagem vulner\u00e1vel, que anda com as m\u00e3os e ba\u00e7os r\u00edgidos, como se estivesse algemado a algo que n\u00e3o se v\u00ea, e que segura a onipresente mala como se fosse “escravo” de Possum, a ponto de que suas express\u00f5es faciais de medo pare\u00e7am realmente genu\u00ednas e realcem um escancarado pedido de socorro. <\/p>\n\n\n\n

A estrutura da obra n\u00e3o se preocupa em facilitar as coisas para o espectador. Flashbacks s\u00e3o constantes, assim como uma s\u00e9rie de imagens a princ\u00edpio aleat\u00f3rias e desconexas. \u00c9 comum ver vultos, coisas sombrias, escuras e acontecimentos bizarros que constroem uma tens\u00e3o que beira o insuport\u00e1vel. Se j\u00e1 n\u00e3o fosse o bastante, o enredo come\u00e7a a dar pistas de uma hist\u00f3ria paralela que pode, ou n\u00e3o, estar conectada diretamente com Philip. <\/p>\n\n\n\n

Por fim, seu terror psicol\u00f3gico e a d\u00favida sobre a realidade do que estamos vendo ajudam o filme a figurar entre um das coisas mais assustadoras j\u00e1 produzidas pelo cinema do g\u00eanero – claro, a aracnofobia provocada por aqui tamb\u00e9m pode ter contribu\u00eddo bastante para a constru\u00e7\u00e3o dessas sensa\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Sean Harris e Possum – dois lados de uma mesma moeda? <\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

O sentimento descrito acima \u00e9 proposital e pode ser um pouco explicado por um entrevista concedida por Holnesse ao portal Newsweek<\/em>. “A quest\u00e3o que eu quis levantar com Possum<\/em><\/strong> era: Esse boneco \u00e9 real? Vai se levantar? Est\u00e1 vivo? Eu estava tentando criar essa sensa\u00e7\u00e3o e esse receio de que poderia se levantar a qualquer momento. Al\u00e9m disso tudo, achei importante ter no m\u00e1ximo um ou dois jump scares bem colocados no filme. Se passasse disso, eu acho que perderia o sentido”. <\/p>\n\n\n\n

No geral, Possum<\/em><\/strong> \u00e9 um filme bizarro e curioso, que chama a aten\u00e7\u00e3o pela hist\u00f3ria e por todo o seu visual. Por\u00e9m, \u00e9 de se lamentar um ritmo por vezes lento demais e um final deveras expositivo, que destoa do que vinha sendo adotado nos atos anteriores, e que pode ofuscar um pouco o racioc\u00ednio e a constru\u00e7\u00e3o de uma narrativa na cabe\u00e7a do espectador. <\/p>\n\n\n\n

Trailer<\/h2>\n\n\n\n
\n