{"id":14960,"date":"2018-12-14T19:21:27","date_gmt":"2018-12-14T22:21:27","guid":{"rendered":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/?p=14960"},"modified":"2019-04-15T18:43:29","modified_gmt":"2019-04-15T21:43:29","slug":"critica-unfriended-dark-web","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinematologia.com.br\/cine\/critica-unfriended-dark-web\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica | Amizade Desfeita 2 (Unfriended: Dark Web) [2018]"},"content":{"rendered":"\n\n\n<p class=\"has-drop-cap\">Parece que temos que cham\u00e1-lo por um subg\u00eanero agora. Uma esp\u00e9cie de produ\u00e7\u00e3o <em>found&nbsp;footage<\/em> que se desenrola inteiramente na tela do computador com espectadores vendo nada al\u00e9m de uma s\u00e9rie de janelas do navegador, chats de servi\u00e7os com Skype, Facebook, etc. Tudo enquanto protagonistas confrontam perigos reais durante sua navega\u00e7\u00e3o. O que come\u00e7ou h\u00e1 alguns anos como uma curiosidade em <strong><em>Open Windows (2014) <\/em><\/strong>de <strong>Nacho Vigalondo<\/strong>, foi um dos primeiros exemplos e se tornou um sucesso quando o primeiro filme da s\u00e9rie, <strong><em>Unfriended&nbsp;(2014)<\/em><\/strong>, ganhou mais de US$ 60 milh\u00f5es em todo o mundo. Agora, temos em <strong><em>Unfriended: Dark Web<\/em><\/strong>, de <strong>Stephen Susco<\/strong>, mais um exemplo cansativo do que o produtor <strong>Timur Bekmambetov<\/strong> chama de &#8220;<em>nova linguagem cinematogr\u00e1fica<\/em>&#8220;.<\/p>\n\n\n\n<p> Quando come\u00e7amos na tela, um jovem chamado <strong>Matias (Colin Woodell)<\/strong> tem em sua posse o laptop de um estranho. Ele diz que comprou da Craiglist, mas como vamos aprender em breve, o vendedor n\u00e3o se preocupou em limpar arquivos de v\u00eddeo muito sens\u00edveis do disco r\u00edgido. Olhamos para as telas de login vazias enquanto um Matias atr\u00e1s da tela adivinha as senhas e persegue janelas com informa\u00e7\u00f5es de login j\u00e1 salvas do estranho. <\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-14961\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?resize=1024%2C576&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?w=1777&amp;ssl=1 1777w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF1.jpg?w=1580&amp;ssl=1 1580w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p>Desta vez, o vil\u00e3o que ataca os jovens n\u00e3o \u00e9 um esp\u00edrito vingativo como no primeiro filme, mas um grupo de hackers cujas habilidades e rapidez s\u00e3o t\u00e3o absurdas que a suspens\u00e3o de descren\u00e7a \u00e9 necess\u00e1ria por muito bem assumirem feitos inacredit\u00e1veis. Isso n\u00e3o \u00e9 imediatamente evidente, no entanto, a princ\u00edpio, parece ser apenas um caso incomum mas compreens\u00edvel de um man\u00edaco que quer recuperar a evid\u00eancia digital de seus crimes e segunda vida. <\/p>\n\n\n\n<p>Ningu\u00e9m \u00e9 um completo idiota neste filme. \u00c9 dif\u00edcil imaginar o que voc\u00ea faria de diferente no cen\u00e1rio e isso ajuda muito a fazer seu est\u00f4mago revirar quando a viol\u00eancia come\u00e7ar. Se isso acontecer com eles, isso pode acontecer com voc\u00ea, e a ideia de que isso pode acontecer a qualquer um a qualquer momento \u00e9 fator essencial para a compra da ideia do longa. Sendo assim, o filme tende a ultrapassar os limites da cren\u00e7a quando se trata do quanto hackers podem obter.<em> Dark Web<\/em> parece pensar que a internet \u00e9 m\u00e1gica, permitindo que esse c\u00edrculo de perigosos assassinos fa\u00e7a qualquer coisa a qualquer momento. As voltas e reviravoltas do longa raramente s\u00e3o uma surpresa, mas s\u00e3o eficazes e inquietantes. Bem trabalhada, bem executada e escrita para alimentar os medos da paranoia da era da internet. \u00c9 um <em>thriller<\/em> desagrad\u00e1vel e calibrado que fica sob sua pele, mas, dependendo da sua disposi\u00e7\u00e3o, voc\u00ea pode achar que n\u00e3o gosta da sensa\u00e7\u00e3o uma vez que j\u00e1 estiver imerso na narrativa.<\/p>\n\n\n\n<p>A diferen\u00e7a mais clara entre  <em>Unfriended<\/em> e a sua sequ\u00eancia \u00e9 praticamente a mesma que entre <strong><em>I Know What You Did Last Summer&nbsp;(1997)<\/em><\/strong> e <strong><em>Last House on the Left&nbsp;(2009)<\/em><\/strong>. \u00c9 uma compara\u00e7\u00e3o genuinamente perturbadora do tipo de atra\u00e7\u00e3o hipn\u00f3tica e oca sobre as coisas que n\u00e3o devemos ver, seja um v\u00eddeo viral com um aviso de &#8220;<em>conte\u00fado confidencial<\/em>&#8221; ou algo mais intencional e explorador. H\u00e1 algo inexplicavelmente sombrio no brilho de olhos v\u00edtreos de Matias enquanto ele inspeciona v\u00eddeo ap\u00f3s v\u00eddeo no <em>cache<\/em> enquanto seus amigos, compartilhando sua vis\u00e3o do <em>desktop<\/em>, ficam em sil\u00eancio e taciturnos &#8211; as mulheres viram seus rostos completamente do monitor diversas vezes.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"790\" height=\"444\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF2.jpg?resize=790%2C444&#038;ssl=1\" alt=\"\" class=\"wp-image-14962\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF2.jpg?resize=1024%2C576&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF2.jpg?resize=300%2C169&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF2.jpg?resize=768%2C432&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/12\/UNF2.jpg?w=1366&amp;ssl=1 1366w\" sizes=\"auto, (max-width: 790px) 100vw, 790px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<p><em>Unfriended: Dark Web<\/em>, apesar de ter um roteiro extremamente improv\u00e1vel, suspeito e tecnicamente impreciso, est\u00e1 equipado para explorar muitos horrores digitais muito reais que a maioria dos filmes contempor\u00e2neos n\u00e3o consegue. Considerando que o primeiro filme foi um exerc\u00edcio formal surpreendentemente eficaz, <em>Dark Web <\/em>casa com essa forma por um sentimento extremamente real de desesperan\u00e7a que caracteriza uma quantidade n\u00e3o muito pequena de nosso tempo gasto online. A <em>deep&nbsp;web<\/em> tem mais valor como um artefato do que como uma pe\u00e7a de entretenimento. No entanto, particularmente para as narrativas de <em>Unfriended<\/em>, sua natureza ressoa de forma especial e macabra no di\u00e1logo com a realidade inexplorada.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Stephen Susco abandona toda a pretens\u00e3o de tolice juvenil em favor de uma viagem brutal e sombria aos becos da deep 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