![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota40.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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A Sombra do Pai<\/em> acompanha a Dalva (Nina Medeiros), menina de nove anos, filha de Jorge (J\u00falio Machado) e sobrinha de Cristina (Luciana Paes). \u00d3rf\u00e3 de m\u00e3e e com pai ausente, acaba desenvolvendo uma boa rela\u00e7\u00e3o com a tia, que sonha em casar e constituir a pr\u00f3pria fam\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n Contudo, acontecimentos no trabalho de Jorge fazem com que Dalva tenha que assumir um papel mais atuante na resid\u00eancia, abandonando lentamente a sua inf\u00e2ncia. Ao mesmo tempo, cr\u00ea possuir poderes sobrenaturais, de modo que inicia um plano para trazer sua m\u00e3e de volta e restaurar a sua fam\u00edlia.<\/p>\n\n\n\n Gabriela Amaral Almeida<\/a> \u00e9 um nome conhecido no cinema brasileiro. Sua carreira como diretora teve in\u00edcio com curta-metragens, que sempre atra\u00edram bastante aten\u00e7\u00e3o. Em 2012, sua obra A M\u00e3o que Afaga<\/em> arrematou sete pr\u00eamios no Festival de Bras\u00edlia, dentre eles o de Melhor Roteiro para a pr\u00f3pria, e o Pr\u00eamio da Cr\u00edtica (J\u00fari Abraccine). Ap\u00f3s, no ano de 2014, foi novamente uma das vencedoras do Festival, dessa vez por Est\u00e1tua!<\/em>, que ganhou tr\u00eas estatuetas. Dessa forma, a natural transi\u00e7\u00e3o para os longa-metragens ocorreu em 2017, com O Animal Cordial<\/em><\/a>, que, bastante elogiado, rendeu ao ator Murilo Ben\u00edcio o t\u00edtulo de Melhor Ator [1]<\/a> no Festival do Rio de 2017. Tem-se como importante esclarecer o contexto da ascens\u00e3o da diretora, uma vez que intrinsecamente ligado ao seu novo filme A Sombra do Pai<\/em>.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Nesse sentido, a hist\u00f3ria narra um conto de uma menina carente de afei\u00e7\u00e3o parental que, sem os instrumentos emocionais necess\u00e1rios, se v\u00ea for\u00e7ada a cuidar de seu genitor, cada vez mais deprimido, o que demonstra uma clara invers\u00e3o de valores na resid\u00eancia. Ao mesmo tempo, a aus\u00eancia de sua m\u00e3e, da qual mal consegue se lembrar, faz com que idealize a figura materna, de modo a crer que o seu retorno ser\u00e1 a solu\u00e7\u00e3o para todos os seus problemas.<\/p>\n\n\n\n Destaca-se, assim, que a cena de abertura da obra \u00e9 bastante competente em transmitir ao espectador, se n\u00e3o todas as informa\u00e7\u00f5es necess\u00e1rias, ao menos ind\u00edcios nos quais se basear. O ato de Dalva em desenterrar sua velha boneca, quase como se desenterrasse um cad\u00e1ver, mostra que, desde uma tenra idade, tem um contato bastante forte com o conceito da morte. Simultaneamente, seu pai procede com a exuma\u00e7\u00e3o do corpo da esposa com a inten\u00e7\u00e3o de recuperar pertences que com ela foram enterrados. H\u00e1, ent\u00e3o, certa simetria nas a\u00e7\u00f5es, que servem como foreshadowing<\/em> aos eventos futuros.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n A jovem \u00e9, tamb\u00e9m, f\u00e3 do g\u00eanero de terror e, visto que \u00e9 deixada em casa sozinha por bastante tempo, constantemente assiste a filmes como A Noite dos Mortos Vivos<\/em> e O Cemit\u00e9rio Maldito<\/em>. Tais acontecimentos servem n\u00e3o apenas para contextualizar o estado de esp\u00edrito da protagonista, mas tamb\u00e9m para levantar importantes questionamentos acerca dos acontecimentos em tela. Seriam os eventos subsequentes meros del\u00edrios da garota? H\u00e1, realmente, acontecimentos sobrenaturais ocorrendo? E, mais importante, ela \u00e9 respons\u00e1vel por eles? \u00c0 audi\u00eancia cabe preencher as lacunas, o que d\u00e1 um ar intimista \u00e0 hist\u00f3ria.<\/p>\n\n\n\n H\u00e1 certa introspec\u00e7\u00e3o nos personagens principais, diretamente ligado \u00e0 sua maneira de ser. Isto porque Jorge se recusa a aceitar o seu papel na cria\u00e7\u00e3o da filha, uma vez que a sua esposa faleceu. Dessa forma, Dalva retrai as pr\u00f3prias emo\u00e7\u00f5es, fechando-se em si mesma. Por fim, Cristina apenas busca uma maneira de escapar de sua situa\u00e7\u00e3o atual, n\u00e3o apenas econ\u00f4mica mas tamb\u00e9m emocional, e escolheu personificar em tal fuga em um poss\u00edvel marido.<\/p>\n\n\n\n Os aspectos t\u00e9cnicos tamb\u00e9m impressionam. Com uma fotografia s\u00f3bria, retrata-se uma fam\u00edlia despeda\u00e7ada pela perda, que em momento algum conseguiu se recuperar de eventos passados. Criam-se, ainda, imagens interessantes e atrativas que, naturalmente, absorvem o espectador nesse microcosmo.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n As performances do filme impressionam positivamente. Luciana Paes, j\u00e1 familiarizada com Gabriela Amaral pelo seu trabalho em O Animal Cordial<\/em>, consegue transmitir o afeto que sente pela pequena sobrinha, por mais dif\u00edcil que seja a sua rela\u00e7\u00e3o com o irm\u00e3o. Nessa seara, J\u00falio Machado convence como um vi\u00favo que n\u00e3o est\u00e1 preparado para aquilo que dele se espera. Sua dificuldade no trato com a filha espelha graves problemas da atualidade, isto \u00e9, pais emocionalmente ausentes das vidas dos filhos. Nina Medeiros, cujo primeiro trabalho como atriz em longa-metragens foi o \u00f3timo As Boas Maneiras<\/em><\/a>, confere \u00e0 sua personagem uma interessante dualidade de inoc\u00eancia\/determina\u00e7\u00e3o, um feito dif\u00edcil, sobretudo \u00e0 uma atriz mirim. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/2-10-e1542763302245.jpg?resize=640%2C256&ssl=1\")
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