![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota50.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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Ut\u00f8ya 22 de Julho \u2013 Terrorismo na Noruega<\/em> acompanha um dos dias mais sombrios da hist\u00f3ria recente do pa\u00eds. No dia 22 de julho de 2011, um militante de extrema-direita detonou uma bomba em Oslo, junto aos pr\u00e9dios onde se situa o gabinete do primeiro-ministro da Noruega. Poucas horas depois, se passando por policial, o mesmo indiv\u00edduo abriu fogo contra um acampamento de jovens organizado pela juventude do Partido Trabalhista Noruegu\u00eas na ilha de Ut\u00f8ya, a 40km da capital. No local, foram 77 mortos, 99 feridos e mais de 300 sofreram graves traumas psicol\u00f3gicos.<\/p>\n\n\n\n Trata-se de uma tem\u00e1tica que demanda extrema sensibilidade por parte dos envolvidos. Isto porque \u00e9 um caso que deve ser divulgado para que nunca se repita mas, ao mesmo tempo, o modo como \u00e9 feito deve respeitar as v\u00edtimas e n\u00e3o conferir excessiva publicidade ao atacante, para que n\u00e3o se torne incentivo a novos incidentes. Felizmente, o diretor Erik Poppe tem completo controle da narrativa, o que impede qualquer m\u00e1-interpreta\u00e7\u00e3o de seu filme.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Nesse sentido, Ut\u00f8ya 22 de Julho \u2013 Terrorismo na Noruega<\/em> segue Kaja (Andrea Berntzen), que, junto de sua irm\u00e3 Emilie (Elli Rhiannon M\u00fcller Osbourne) e os amigos Petter (Brede Fristad), Caroline (Ada Otilde Eide), Kristine (Ingeborg Enes Kjevik), Oda (Jenny Svennevig) e Issa (Sorosh Sadat), integrava o referido acampamento. Desde j\u00e1 se ressalta que, a despeito de se tratarem de personagens fict\u00edcios, suas hist\u00f3rias foram baseadas nos relatos dos sobreviventes ao ataque, o que confere autenticidade \u00e0 obra.<\/p>\n\n\n\n Filmado em apenas uma tomada [1]<\/a>, a c\u00e2mera acompanha a protagonista de maneira constante, quase como uma integrante do roteiro, o que faz com que a imers\u00e3o do espectador seja n\u00e3o apenas instant\u00e2nea, como intensa e inquietante. Trata-se de uma escolha t\u00e9cnica arriscada, uma vez que \u00e9 um meio termo entre o estilo de filmagem tradicional e o chamado found footage<\/em><\/a>, que, nos anos recentes, foi utilizado quase \u00e0 exaust\u00e3o, o que acabou por desgast\u00e1-lo. O risco, contudo, valeu a pena, uma vez que tais sensa\u00e7\u00f5es demandam uma abordagem mais intimista.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Justamente por isso, inclusive, o atirador \u00e9 somente um vulto, apenas discern\u00edvel. Seu rosto em momento algum \u00e9 mostrado, uma vez que tudo acontece do ponto de vista de suas v\u00edtimas. Tal escolha de Erik Poppe \u00e9 correta n\u00e3o apenas do ponto de vista narrativo, mas tamb\u00e9m de um ponto de vista moral, uma vez que evita a publicidade do real criminoso, diminuindo o poder de convencimento para a sua causa distorcida.<\/p>\n\n\n\n Nessa seara, outro ponto digno de destaque \u00e9 o uso do som para criar e transmitir tens\u00e3o. Uma vez que se trata de uma ilha, h\u00e1 poucos lugares nos quais a protagonista pode se esconder, de modo que deve se manter em constante movimento. Ao mesmo tempo, por se tratar de uma situa\u00e7\u00e3o de perigo, est\u00e1 extremamente ciente dos pr\u00f3prios ru\u00eddos, sempre amplificados. Andar de forma mais silenciosa parece um desafio imposs\u00edvel, terror que \u00e9 perfeitamente percept\u00edvel \u00e0 audi\u00eancia. Ainda, o diretor utiliza o barulho dos disparos como indicador da posi\u00e7\u00e3o do atirador, aumentando o desespero \u00e0 medida que o estampido se aproxima.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/11\/3-12-e1542722185795.jpg?resize=639%2C346&ssl=1\")
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