![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/09\/nota35.png?fit=790%2C60&ssl=1\")
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Ninho de Musaranho<\/em>[1]<\/a> acompanha a vida de Montse (Macarena G\u00f3mez), costureira de meia idade agoraf\u00f3bica[2]<\/a> e vive em Madrid na d\u00e9cada de 50. Desde pequena cuida de sua Irm\u00e3[3]<\/a> (Nadia de Santiago) mais nova, uma vez que a sua m\u00e3e morreu durante o parto e o pai (Luis Tosar) as abandonou para lutar na guerra. Todavia, ap\u00f3s Carlos (Hugo Silva), seu vizinho, aparecer \u00e0 sua porta ferido, os segredos que tanto se esfor\u00e7ou para esconder come\u00e7am a vir \u00e0 tona.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 sempre interessante quando um filme se prop\u00f5e a manter o foco da narrativa majoritariamente em um local. Isto porque fica evidente, ao espectador, se tal decis\u00e3o decorreu de ponto relevante do roteiro ou, na realidade, \u00e9 simplesmente uma implementa\u00e7\u00e3o para dar ao longa um aspecto diferenciado.<\/p>\n\n\n\n Felizmente, Ninho de Musaranho<\/em> se mant\u00e9m na primeira categoria. A pr\u00f3pria proposta da trama, que tem uma protagonista agoraf\u00f3bica, torna necess\u00e1ria a limita\u00e7\u00e3o da ambienta\u00e7\u00e3o da hist\u00f3ria. Nesse sentido, a liga\u00e7\u00e3o da personagem com o mundo exterior \u00e9 apenas a sua janela, o que limita n\u00e3o apenas a sua viv\u00eancia como tamb\u00e9m a da audi\u00eancia.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Outrossim, h\u00e1 mais a ser dito acerca do uso do cen\u00e1rio. O excelente trabalho de c\u00e2mera dos diretores iniciantes Juanfer Andr\u00e9s e Esteban Roel se prop\u00f5e a aumentar ao m\u00e1ximo a sensa\u00e7\u00e3o de claustrofobia pela qual passa o espectador. Rapidamente \u00e9 estabelecido o pequeno tamanho do local, de modo que esconderijos s\u00e3o praticamente inexistentes.<\/p>\n\n\n\n Ainda, \u00e9 mantido, no decorrer da obra, uma forte sensa\u00e7\u00e3o de imprevisibilidade, o que faz com que sempre haja algo a mais a se analisar acerca das a\u00e7\u00f5es dos personagens. Assim, a tens\u00e3o \u00e9 constru\u00edda de maneira competente, explorando ao m\u00e1ximo o modo de pensar de sua personagem principal e como as suas a\u00e7\u00f5es afetam aqueles ao seu redor.<\/p>\n\n\n\n Importante ressaltar que o roteiro consegue criar uma boa rela\u00e7\u00e3o de causa e efeito. A protagonista \u00e9 produto do meio no qual sempre esteve inserida. H\u00e1 uma raz\u00e3o de ser por tr\u00e1s de sua doen\u00e7a e \u00e9 imposs\u00edvel n\u00e3o sentir empatia a medida que a sua inf\u00e2ncia – ou falta de – se revela em tela. \u00c9 n\u00edtido que o seu amadurecimento precoce a afetou profundamente, de modo que sequer consegue notar o quanto a sua irm\u00e3 cresceu e como, eventualmente, ir\u00e1 trilhar o seu pr\u00f3prio caminho.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Tais pontos s\u00e3o complementados por excelentes performances. Nadia de Santiago e Hugo Silva apresentam trabalhos s\u00f3lidos, com boa qu\u00edmica quando em cena. Todavia, a interpreta\u00e7\u00e3o de Macarena G\u00f3mez acaba por ofuscar os colegas. Isto porque transmite, com facilidade, a constante fragilidade de Montse, ao mesmo tempo em que passa uma forte sensa\u00e7\u00e3o de perigo. A dualidade aparente exige um equil\u00edbrio perfeito, motivo pelo qual, caso ca\u00edsse em m\u00e3os menos capazes, poderia prejudicar o filme de modo irrepar\u00e1vel.<\/p>\n\n\n\n Entretanto, alguns pequenos erros prejudicam o desenrolar da narrativa, sobretudo ao final. Primeiramente, por menores que sejam as cenas fora da resid\u00eancia da protagonista, elas acabam minando o sentimento de claustrofobia t\u00e3o bem constru\u00eddo pela obra. Um pequeno deslize, mas um deslize ainda assim.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Ademais, h\u00e1 problemas quanto ao desfecho da hist\u00f3ria uma vez que algumas resolu\u00e7\u00f5es s\u00e3o apresentadas de maneira apressada demais. Desse modo, devido \u00e0 r\u00e1pida sucess\u00e3o de eventos, o impacto de pontos relevantes \u00e0 trama n\u00e3o funciona como deveria, dando a impress\u00e3o de um encerramento pouco planejado.<\/p>\n\n\n\n Felizmente, a despeito desses pequenos defeitos, o conjunta da obra \u00e9 positivo. A forte tens\u00e3o criada pelo intrigante roteiro \u00e9 complementada pela boa t\u00e9cnica de dire\u00e7\u00e3o e fant\u00e1stica atua\u00e7\u00e3o de Macarena G\u00f3mez, criando um envolvente suspense que, certamente, agradar\u00e1 \u00e0 maioria dos espectadores.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n <\/a>[1] Tamb\u00e9m conhecido como <\/span>Sangre de mi Sangre<\/span><\/i>.<\/span><\/p>\n <\/a>[2] https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Agorafobia<\/a><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/1-2-e1534386167708.jpg?resize=640%2C386&ssl=1\")
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