In\u00e1cio (Murilo Benicio) \u00e9 dono de um restaurante em S\u00e3o Paulo. Chefe do local, sua equipe de funcion\u00e1rios \u00e9 formada e em parte comandada por Sara (Luciana Paes) e Djair (Irandhir Santos), este \u00faltimo \u00e9 chefe de cozinha. Ap\u00f3s a sa\u00edda de alguns funcion\u00e1rios e a entrada de um casal de clientes, Veronica (Camila Morgado) e Bruno (Jiddu Pinheiro), o local \u00e9 assaltado e quem est\u00e1 l\u00e1 dentro \u00e9 rendido por uma dupla, entre eles Magno (Humberto Carr\u00e3o).<\/p>\n\n\n\n
A obra pode ser dividida em tr\u00eas partes, assim como o restaurante do filme, em todas elas, as atua\u00e7\u00f5es s\u00e3o diferentes, a trilha \u00e9 diferente e claro, o ambiente f\u00edsico do local, j\u00e1 que nunca sa\u00edmos do restaurante, mas visitamos outros c\u00f4modos. A primeira parte \u00e9 a \u00e1rea p\u00fablica, onde ficam as mesas e o caixa, a segunda \u00e9 a cozinha e a terceira \u00e9 o banheiro.<\/p>\n\n\n\n
Na \u00e1rea p\u00fablica, vemos In\u00e1cio como um homem educado, cordial, que trata bem as pessoas, por\u00e9m, com vontade de mandar, de se impor, para isso ele usa da cordialidade, do sorriso e da fala passiva agressiva, como vemos com Sara, mesmo que essa seja, como disse Djair, \u201cuma puxa saco, lambe cu\u201d do chefe, independente dos diversos abusos que ele comete.<\/p>\n\n\n\n
E ele faz isso na cozinha, onde trata os funcion\u00e1rios de forma absolutamente oposta aquela que ele usa na \u00e1rea p\u00fablica, com grosserias, como se eles fossem burros e estivessem abaixo na hierarquia social. Assim, o chefe abusivo \u00e9 mostrado nas cenas que ocorrem nesse c\u00f4modo, mesmo depois do assalto, que \u00e9 quando o filme se torna violento visualmente.<\/p>\n\n\n\n
Mas n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 In\u00e1cio que muda, Sara tamb\u00e9m, vemos nela, al\u00e9m do puxa-saquismo, uma rela\u00e7\u00e3o de certa depend\u00eancia do trabalho, mesmo que ela n\u00e3o goste do servi\u00e7o em si. Ela quer ser uma pessoa como as que ela odeia quando atende no restaurante, rica, folgada, se acha melhor do que os outros, por isso n\u00e3o \u00e9 surpreendente ver que, mesmo ela xingando a personagem de Camila Morgado logo ap\u00f3s ser destratada por ela, Sara faz igual quando se v\u00ea em conflito com os funcion\u00e1rios da cozinha, lan\u00e7ando palavr\u00f5es quando est\u00e1 entre a cozinha e o banheiro.<\/p>\n\n\n\n
A rela\u00e7\u00e3o entre essas duas \u00e9 interessante, n\u00e3o apenas devido a esse confronto social, mas pelo fato de Sara n\u00e3o aprender que isso \u00e9 errado e se tornar igual, como se fosse uma personagem de um livro escrito por Machado de Assis \u2013 o autor tinha como um dos princ\u00edpios n\u00e3o ensinar os personagens aprenderem com os erros e sim fazer eles repetirem os erros, vide \u201cMem\u00f3rias P\u00f3stumas de Br\u00e1s Cubas\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Esses xingamentos, essa vontade de ser a outra, fica clara na cena onde ela destila palavr\u00f5es quando se afasta, mudando a sua personalidade na medida que muda de c\u00f4modo. Isso fica muito claro gra\u00e7as a uma montagem rica e a movimentos de c\u00e2mera que buscam o close, o primeiro plano, sempre se aproximando do personagem para que o p\u00fablico sinta o que eles sentem.<\/p>\n\n\n\n
Por isso, quando Veronica come o peda\u00e7o de carne e logo em seguida o assalto inicia, vemos quem \u00e9 quem naquele lugar, o filme se torna um estudo antropol\u00f3gico e antropof\u00e1gico, explorando as necessidades fisiol\u00f3gicas do ser humano sem nenhum pudor.<\/p>\n\n\n\n
Vemos o comer, o beber, o transar e a necessidade de ir ao banheiro tudo ali, com o uso da morte e do realismo\/naturalismo. A obra se torna visceral, o close up contribui para a viol\u00eancia, a montagem para a composi\u00e7\u00e3o de ambiente, como a cozinha e o banheiro claustrof\u00f3bicos, o corredor min\u00fasculo que d\u00e1 acesso ao deposito, a similaridade do local com um abatedouro, por ocorrer a morte, o corte da carne e a alimenta\u00e7\u00e3o feita com essa e at\u00e9 mesmo as pessoas, enquadradas de forma a parecerem pequenas, baixas.<\/p>\n\n\n\n E s\u00e3o, pois, \u00e9 natural das pessoas ser pat\u00e9tico, mesquinho, ao mesmo tempo em que se \u00e9 cordial. A trilha contribui para preencher esse sentimento de maldade, se na \u00e1rea p\u00fablica toca uma vers\u00e3o eletr\u00f4nica de \u201cInverno\u201d de Ant\u00f4nio Vivaldi, na cozinha as m\u00fasicas que parecem ter sa\u00eddo de um filme de John Carpenter (principalmente \u201cChristine \u2013 o Carro Assassino\u201d e \u201cFuga de Nova York\u201d) e em todos os ambientes, uma m\u00fasica que \u00e9 mais alta do que as vozes do protagonista, com o objetivo de passar medo ao p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n Medo esse que \u00e9 transmitido pelas grandes atua\u00e7\u00f5es de um elenco brilhante, Murilo Benicio consegue cumprir exig\u00eancias f\u00edsicas de maneira invej\u00e1vel, assim como Luciana Paes, ambos se d\u00e3o muito bem nas cenas exclusivas dos dois, Humberto Carr\u00e3o consegue passar a crueldade de um assalto, ao mesmo tempo em que trabalha em mostrar a necessidade de fazer aquilo e Irandhir Santos cria um personagem interessante, servindo como liga\u00e7\u00e3o entre os diversos arcos de um roteiro muito bem escrito pela pr\u00f3pria diretora, de ponto de partida para cr\u00edticas sociais e por criar met\u00e1foras de rela\u00e7\u00f5es.<\/p>\n\n\n\n Como as entre patr\u00e3o e empregado, na cena onde ele e In\u00e1cio discutem sobre o hor\u00e1rio de sa\u00edda devido ao fechamento do metr\u00f4, ou na qual ele, ao brigar com In\u00e1cio ap\u00f3s esse o ter acusado de algo que n\u00e3o fez, diz \u201c\u00e9 sempre culpa do preto, do Para\u00edba, do viadinho\u201d querendo dizer que o patr\u00e3o sempre busca culpar as consideradas minorias qualitativas, ao inv\u00e9s de olhar para si e ver o que fez de errado.<\/p>\n\n\n\n Da mesma forma, a personagem de Sara passa a import\u00e2ncia do empoderamento feminino e da independ\u00eancia que a sociedade machista busca limitar quando se trata do papel da mulher. O crescimento dela na obra, o seu protagonismo, \u00e9 uma hist\u00f3ria tamb\u00e9m de liberdade.<\/p>\n\n\n\n Por\u00e9m, se todos tem algo em comum ali, \u00e9 o fato de serem animais que se comportam como pessoas cordiais para disfar\u00e7ar a sua real personalidade, In\u00e1cio chegou at\u00e9 onde chegou por puxa-saquismo, assim como Sara e quando um deles n\u00e3o quer seguir pela mesma toada, essa pessoa \u00e9 maltratada, discriminada e at\u00e9 coisa pior.<\/p>\n\n\n\n Se tem algo que o filme de Gabriela Amaral Almeida mostra, \u00e9 que n\u00f3s somos esses animais cordiais, somos as pessoas pat\u00e9ticas descritas acima e se quisermos mudar, ainda tem muita coisa a se fazer, por isso, por ser um retrato da realidade, \u201cO Animal Cordial\u201d \u00e9 um dos grandes filmes do ano. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201cA m\u00e3o que afaga \u00e9 a mesma que apedreja, se a algu\u00e9m causa inda a tua chaga, apedreja essa m\u00e3o vil que te afaga, escarra… <\/p>\n","protected":false},"author":58,"featured_media":10635,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9,392],"tags":[119,120,2265,2264,151],"class_list":["post-10627","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-critica","category-estreia","tag-cinema-brasileiro","tag-cinema-nacional","tag-irandhir-santos","tag-murilo-benicio","tag-valorizeocinemabrasileiro"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/cinematologia.com.br\/cine\/wp-content\/uploads\/2018\/08\/O-Animal-Cordial-California-Filmes.jpg?resize=790%2C524&ssl=1\")